摄影 180 年在中国

“摄影180年在中国”是国内迄今为止第一次将中国摄影的历史完整呈现出来的展览,500多组、数几千张作品让观众可以系统了解到摄影在中国的发展以及各个阶段的主题、特征和意义,唤起人们对这一百多年来的历史变迁的富于身历其境的认识。
自从达盖尔之后,西方的艺术收藏产生了新的变化。人们获得了新的观看方式。这也是为什么西方不再出现下一个荷尔拜因,但却拥有了彼得·爱默生、鲁滨逊和斯蒂格利茨。
将西方摄影术的发展过程和中国180年参照起来思考是非常有趣的。我们会发现一个完全平行的时空。1839年摄影术在法国和英国同时发明;1842年鸦片战争结束后摄影传入中国;到了19世纪50年代后,如香港的黎芳(赖阿芳,芳华照相馆)等有才华的中国摄影师不断涌现。在油画上或可以说,中国艺术家跟随在西方身后亦步亦趋,但在摄影上,由于缺少了形式与技术上的阻碍,以及层出不穷的重大历史更迭,反倒让摄影这个领域活力四射,充满了戏剧性的特殊魅力。

在民国时期,中国的第一批民间摄影团体兴起,例如上海最早的摄影组织之一的中国摄影协会,以及后来成长为中国最大的艺术摄影组织的“黑白影社”。这些社团的成员随后成为了中国有限的摄影传统的中坚力量。在现实主义和充满幻想与艺术趣味的交互实验中,涌现出来很多出色的摄影艺术家。

随着历史语境的变化,库尔贝式的现实主义很快就被革命理想主义所取代,人们越来越重视高度戏剧化的摄影。摄影在画意和抓拍之间,理想和现实之间反复徘徊。中国摄影史180年间从未缺少过这两种传统的出席:对图像的浪漫主义和现实主义。是这一组基本的矛盾塑造了我们对摄影的态度,甚至塑造了今天的社会文化。

 180年前,当摄影刚刚被发明出来的时候,人们高呼架上绘画就要终结了。今天,架上绘画并没有消失,反而迎来更加辉煌的全球化时代。对于中国年轻艺术家来说,数字革命将是又一个新世界的开端。在中国拍摄的摄影师从19世纪到现在创造了非凡的视觉世界,这些丰硕的成果理应被纳入一切严肃艺术品收藏体系之列。更不用说直至今天,人们仍然普遍相信着摄影的历史任务,人们仍然希望从摄影中看到文明的演变与历史的变迁。
“摄影180年在中国”的目的正是:回顾文明史、图像史以及以摄影为表现方式的艺术史。.


第一部分
晚晴:原版的重拾
Terry Bennett (泰瑞·贝内特)
  

“摄影180年在中国”的第一部分“重拾:晚清摄影”,展示了几十位早期摄影师的近200幅原版原作。
 在很长的一段时间,早期中国摄影史的研究进展甚微,裹足不前。究其原因除了内容繁杂宏大,国内史料史实的匮乏,缺少研究的动力和财务的支持等诸多因由外,不了解拍摄照片的摄影师是一个重要的原因。
 1860年之前,在中国开展摄影活动的主要为外国人。第二次鸦片战争后,摄影术开始向内地扩展。随着1880年后照相机和干板的工业化生产,中国人逐渐成为了摄影业态的主体。
 当今,摄影作为重要艺术形态身份得到了确认。无论是外国来华的还是中国本土的早期摄影师中,不乏艺术家。19世纪的原版照片,不少是优秀的摄影艺术品。
 而一张老照片能否成为重要的艺术品,取决于是否出自名家名师,以及摄影师的身份、拍摄的动机和目的。对早期摄影史的研究中,无论是对摄影家的姓名,还是对他们的职业、生活与经历的考证,都可以将研究范畴拓展到艺术史、美术史、文化史、传播史和交流史等众多领域。

此外,该部分还展出了存世量极为稀有的中国内容的达盖尔法、安布罗法、湿版法、金属版法、凹版法、石板印刷等技法拍摄制作的原版照片,它们揭示着早期摄影作品的呈现方式、承载介质、传播媒介以及发展历程。
 这批100多年前从原始底片冲洗出来的原版原作,不少是第一次在国内得以展出。它们反映着近年来早期中国摄影史领域的研究所取得的进展,推动早期中国摄影史研究进入了一个令人兴奋的新时期。
 
 
第二部分
民国:摄影艺术的摇篮
陈申
 

20世纪初,摄影家的作品已和美术家的作品同时出现在一些刊物上,如以出版摄影为主的《世界》画报声称它是“美术画”之刊物。这时的艺术摄影也称为“美术摄影”。

 1919年“五四”运动前夕,美术摄影逐渐从旧的照相行业中游离出来,以新的面貌出现,各种题材和形式的摄影作品也发展起来。

 成立于20年代初的“光社”,是“集非职业摄影同志,以交换智知,研究艺术为宗旨”的中国第一个业余摄影家联盟。刘半农、陈万里等一批后成为优秀摄影家的知识分子都加入了摄影者的行列。摄影团体成份的变化和文化运动的影响,加速了中国摄影艺术发展的进程。新文化运动影响下提出的“美术摄影”,是对民国初期文人摄影总体概念的体现。

  不少经过文化运动洗礼的文人学者,以他们广博的学养和探索精神,在摄影艺术处女地上披荆斩棘,才有了源自西方的摄影艺术在民国的繁荣和发展。在摄影表现形式的探索上, 20世纪二、三十年代成为中国现代意义上摄影的转型期,一些文艺界人士的思想倾向和艺术倾向,使摄影从机械复制的时代走向艺术创作的时代,但是多数中国摄影家仍沿袭50年前欧洲(特别是英国)“画意摄影”时代的套路。

小型相机在中国的大量行销,《实用映相学》、《新编摄影术》等摄影普及读物的出现,以及报刊采用越来越多的摄影图片,涌现出了一批业余摄影家。他们摆脱了早期摄影局限于照相行业的纯商业的色彩,拍摄的题材比前期有了较大的扩展,表现出比较丰富的社会内容,某些作品逐渐呈现出艺术属性。因此,展品中包括了有关的历史文献、民国时期的重要摄影出版物及摄影作品以外的有关实物。该部分的展品分四个部分展示:晨光、聚散、普世、本原
 
1、 晨光
 
该节展示了一批光社社员原作。“光社”前身是1923年“艺术写真研究会”,诞生于北京大学的摄影家联盟,它表明了业余摄影家艺术联盟在20世纪初已经在中国出现,具有里程碑式意义。
          
2、 聚散
该节展示了一批出现在1927-1937年的民国时期重要摄影师原作。20世纪20年代到30年代,是中国摄影艺术发展历史上第一个繁荣期,北京光社和上海华社(中华摄影学社)以及黑白影社等摄影团体如雨后春笋般涌现出来。这里聚集着从事摄影创作和研究的高层知识分子,形成了影响深远的南北方摄影家艺术群体。这些摄影团体除举办展览外,还编辑出版了各种形式的摄影书刊,对摄影艺术和理论的研究也十分重视。此时,出版业也开始发展,一些职业或业余摄影者开始翻译、编译刊物,涌现出许多秉有传世的作品。如陈万里、刘半农、郎静山、张印泉、胡伯翔、舒新城、吴中行、蔡俊三、陈传霖等艺术家,他们的摄影创作实践对后来中国摄影艺术的发展影响深远。  
       
3、 普世
该节展出了一批1912-1949年的照相馆人像、风光画片。摄影术自传入中国至“五四”运动时期已历七十多年的发展,摄影一直被视为民间“匠艺”,难登艺术的殿堂,虽然偶尔也会出现知识分子的介入,但是早已沦为“生计”考虑下的养家糊口职业。早期照相业的摄影师,作品题材深受社会环境的束缚。
 
4、 本原
该节展出了一批著名摄影家,如方大曾、吴印咸等,在1937年前拍摄的原版作品。在20世纪早期,西方摄影已经从画意、唯美的表现主义时代阴影走了出来,摄影再现了纪录和关注社会的强大功能。纪实类的作品随着西方的实践引起了中国摄影家的追捧和拥抱。

此外,该部分还展出了一批民国的摄影文献。20世纪二三十年代,报纸摄影附刊开始兴起,摄影杂志和摄影画报也大量出现,成为了摄影发展和创作繁荣的重要标志之一。继中国第一个报纸摄影附刊——时报《图画周刊》于1920年6月9日问世后,十多种摄影附刊在全国各主要城市涌现出来,主要集中在北京、上海两地,其中《京报》、《申报》与《世界日报》的摄影附刊影响最大。摄影附刊的创立与发展,在促进艺术摄影繁荣之时,也促进了新闻摄影的发展,据不完全统计,二、三十年代出版的画报约有350种,其中专业性质的画报230种,综合性画报120种。其中有影响的刊物,如《良友画报》、《北洋画报》、《时代画报》、《大众画报》、《美术生活》等,刊载了大量时事照片和摄影作品。继广州的《摄影杂志》 和上海的《摄影学月报》和《摄影画报》之后,《天鹏》是20年代后期重要的摄影专业杂志,30年代又出现了《柯达摄影杂志》、《中华摄影杂志》、《晨风》、《飞鹰》等杂志。
 
第三部分
纪实:从画意到新纪实
曾璜  
 

该部分展示的作品包括20世纪30年代出现的红色摄影、50年代以来的纪实性摄影、90年代出现的新纪实摄影,以及多种多样的非主流摄影形态,展示了中国近百年的摄影艺术发展历程。

从上世纪50年代开始,红色摄影人主导了摄影在中国的发展趋势。在大陆仅留存下官方摄影和商业(照相馆)摄影的形态,这种状况集中地体现在1959年出版的《中国》画册。纪实性的摄影形态是这个时代的主要摄影形态。纪实性的摄影作品特指“用纪实性手法创作的” 出自著名摄影家的有社会认知度和影响力的影像艺术品。具有视觉艺术是其必要的先决条件,而具有重要的史料价值和政治指向是其重要特性,即使是画意沙龙摄影,也都带有明显的意识形态指向的标签。

1976年文革结束和随之出现的改革开放,给中国带来了一场影像艺术的革命。民间摄影团体采用了现实和象征主义的手法,倡导“不让历史留下空白”,策略地直接或间接地消解对抗传统摄影的霸权,关注现实揭露阴暗,打破了摄影长期以来仅作为意识形态工具的格局。其次,他们强调艺术家身份的个性与观念的自主表达,启动了中国影像艺术品创作的新时代,让摄影这个20世纪最重要的艺术形态在中国得以觉醒。 其中一些作品超越了简单的影像记录和视觉资讯传播的层面,具有艺术摄影特性的同时,还具有摄影史的意义和价值。这批纪实性的影像艺术品构建起了世纪之交摄影艺术的主体,并展现出新纪实摄影和报道摄影当代艺术化的趋势。
 
第四部分
当代摄影:新理念
王春辰, 中央美术学院美术馆
 

摄影从发明到现在经过一百多年的发展,有了非常巨大的变化。这种变化不仅表现在摄影技术、摄影器材、摄影打印的完善、进步、提高,以致发明出现数字化摄影等等,更重要的是关于摄影的认知和理解得到了拓展和拓宽。
摄影不再是简单地复制客观的世界镜像,也不再仅仅是记录时事、真实事件、图像采集,而是转而成为艺术表达的媒介手段。它由此所呈现的视觉图像并非其本身所示,而是借由此图像传递了不同的内涵和观念,甚至有艺术家借由摄影手段及其图像来表达更强烈的姿态和含义。这也是当代摄影的图像语言不同于传统或经典摄影的地方,这种摄影打破了摄影图像的表象符号含义,而是将图像的能指与所指进行了分离,所指游离开了能指,进入到自由引申的境地。
当代摄影打破了图像的再现论,打破了图像的客观论。这不仅是摄影作为媒介的扩大,也是艺术史的容量的增大。有了这个新的当代观念摄影之后,当代艺术的丰富性就因此无与伦比,由于摄影媒介的技术化、快捷、灵活、自由,它成为今天的艺术的主流媒介之一,21世纪的艺术史必然有它浓重的一笔。

当代摄影的特点主要有行为摄影、主题摆拍摄影、景观观念摄影、数字化观念摄影、纪实观念摄影等。这些语言修辞打破了视觉直观性,解构了图像的物理属性,它的识读和诠释必然是以主体的强力介入为主。其图像意义的生成是开放的系统,任何读者都可以置身其中而表述独立的洞见。当代摄影的特质是图像再生,它对艺术的创造大有裨益,因此而获得了当代艺术的普遍接纳。
中国的艺术家在过去的三十多年里对摄影的当代性有了充分的学习、研究,并以他们的智慧运用了这个媒介的当代特性,因此创作了具有世界性意义的作品,这既是摄影在中国180年的新发展和延续,也是对世界艺术史的贡献。我们通过展览可以充分地证明摄影的发明与发展是文化现代性的体现,故而激发着今人继续地丰富着摄影的创造力。
 

约翰·纽霍夫,南京瓷塔,版画,31×42cm,1665 年,刘洋收藏

小伊利法特·布朗,中国女孩,版画,22×30cm,1856 年,Laura Hu

威廉·桑德斯,手推车(版画及原作),摄影版画 蛋白照片,20×25cm,1880

威廉·桑德斯,剃头匠,版画,30×41cm ,1876 年(上),上海理发店,蛋

埃米尔· 瑞斯菲尔德,女乐师,版画,15×10cm,1880 年代,Laura

埃米尔· 瑞斯菲尔德,女乐师,蛋白照片,18×26cm,1870 年代,Laur

威廉·桑德斯,吴淞铁路建成,版画,30×41cm,1876 年,Laura Hu

约翰·汤姆逊,拉洋片,版画,30×41cm,1880 年代,Laura Huan

托马斯·查尔德,大清门,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,Laura

托马斯·查尔德,溜冰的中国皇帝,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,La

巴黎 E.Desmaisons 摄影室 , 中国皇帝和皇后 CDV(4 张),

巴黎 E.Desmaisons 摄影室 , 中国皇帝和皇后 CDV(4 张),

巴黎 E.Desmaisons 摄影室 , 中国皇帝和皇后 CDV(4 张),

巴黎 E.Desmaisons 摄影室 , 中国皇帝和皇后 CDV(4 张),

巴黎 Pesme 摄影室,中国皇后 CDV,蛋白照片,6×10cm, 1860—

巴黎 Charles Jacotin 摄影室,光绪皇帝橱窗照,蛋白照片,10×1

洛克与维特费尔德照相馆,郭嵩焘肖像,伍德伯里照相印版,11×9 cm,1879

佚名,着唐装的外国少女,银版摄影法,9.5×8cm,1840—1850 年代,吉

佚名,中国少女肖像,银版摄影法,7.5×6cm,1840—1850 年代,吉宏业

佚名,售中国茶叶的英国商店,安布罗摄影法,9.5×8cm,1850 年代,吉宏业

佚名,中国男子全身肖像,锡版摄影法,8.2×5.6cm,1850 年代, 吉宏业

佚名,持水烟的中国男子肖像,锡版摄影法,12cm×9.5cm,1850 年代,

佚名,维多利亚女皇,蛋白照片,20×25cm,1890 年代,Laura Hua

巴黎 Neurdein 摄影室,拿破仑三世夫妇,蛋白照片,6×10cm,1860

巴黎 Neurdein 摄影室,拿破仑三世夫妇,蛋白照片,6×10cm,1860

内田九一,日本明治天皇皇后肖像,蛋白照片,20×25cm,1860 年代 -18

贾科莫·卡内瓦,上海豫园,盐纸照片,21×26cm,1859 年,云志艺术馆收藏

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州大员的夫人及随从合影,蛋白照片,9×18cm,185

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州四男子下棋,蛋白照片,9×18cm,1859 年,刘

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州旧货商人,蛋白照片,9×18cm,1859 年,刘远

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州桨栏街,蛋白照片,9×18cm,1859 年,影易时

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州光孝寺,蛋白照片,9×18cm,1859 年,刘远摄

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州城墙,蛋白照片,9×18cm,1859 年,刘远摄影

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州全景,蛋白照片,9×18cm,1859 年,刘远摄影

皮埃尔·约瑟夫·罗西耶,广州府学宫,蛋白照片,9×18cm,1859 年,影易时

路易·李阁郎,广州总督府邸内景,蛋白照片,9×18cm,1860 年,影易时代收

费利斯·比托,通州八里桥,蛋白照片,14×30cm,1860 年 9 月 21

费利斯·比托,北海琼华岛白塔,蛋白照片,22×28cm,1860 年 10 月

费利斯·比托,被攻占后的塘沽炮台全景(2 张),蛋白照片,58×23cm,186

费利斯·比托,从北海琼岛向东南眺望紫禁城与景山(2 张),蛋白照片,56×21c

达顿和麦克尔斯,广州五层楼,蛋白照片,20×26cm ,1863 年,刘远摄 影

达顿和麦克尔斯,广州花塔 ,蛋白照片,20×26cm ,1863 年,Laura

弥尔顿·米勒,清朝官员坐像,蛋白照片,21×27cm,1861—1863 年,刘

弥尔顿·米勒,看立体镜的中国人,蛋白照片,9×18cm,1861—1863 年,

弥尔顿·米勒,广州官员家庭合影,蛋白照片,9×18cm,1861—1863 年,

弥尔顿·米勒,长春仙馆台阶下的轿夫,蛋白照片,9×18cm,1861—1863

弥尔顿·米勒,丕斯亚教士及友人,蛋白照片,9×18cm,1861—1863 年,

威廉·普瑞尔·弗洛伊德,人像 CDV(2 张),蛋白照片 手工上色,6×10cm

威廉·普瑞尔·弗洛伊德,人像 CDV(2 张),蛋白照片 手工上色,6×10cm

威廉·普瑞尔·弗洛伊德,男子坐像,蛋白照片,6×10cm,1870 年代,影易时

保罗·尚皮翁,宁波天童寺,蛋白照片 色纸工艺,9×18cm,1865—1866

古斯塔夫·阿道夫·里默尔,厦门教会中国信徒,蛋白照片,9×18cm,1877 年

大卫·诺克斯·格里菲斯,武汉羊楼洞茶厂工人,蛋白照片,21×28cm,1870

纽约艾斯曼摄影室,中国矮人“车玛”,蛋白照片,6×10cm, 1870 年代,L

巴黎博涛照相馆,福建茶女(2 张),蛋白照片,6×10cm,1867 年,影易时

巴黎博涛照相馆,福建茶女(2 张),蛋白照片,6×10cm,1867 年,影易时

威廉·桑德斯,徐润芝参将,蛋白照片,20×26cm,1870 年代,影易时代收藏

威廉·桑德斯,两囚犯,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代, 影易时代 收

威廉·桑德斯,女子,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代, 影易时代 收藏

威廉·桑德斯,执扇妇人坐像,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代, Lau

威廉· 桑德斯, 结婚, 蛋白照片,20×26cm ,1870 年代, Laur

托马斯·查尔德,清漪园东宫门铜狮,蛋白照片,20×26cm,1870 年代,La

托马斯·查尔德,光绪骑马照,蛋白照片,20×26cm,1871—1875 年,

托马斯·查尔德,圆明园西洋楼谐奇趣东翼,蛋白照片,20×26cm,1877 年,

托马斯·查尔德,昭庙及五彩琉璃牌,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,

托马斯·查尔德,北海白塔与团城,蛋白照片,20×26cm ,1876 年, La

约翰·德贞,清漪园大报恩延寿寺全景照,蛋白照片,21×51cm,1867—186

约翰·莱蒂·布莱克,上海仪凤门,蛋白照片,18×24cm,1870 年代,Lau

华生少校,宁波余姚,蛋白照片,20×26cm ,1900 年代,Laura Hu

洛伦佐·费斯勒,中国戏曲(3 张),蛋白照片,21×27cm,1870 年代,戏

洛伦佐·费斯勒,中国戏曲(3 张),蛋白照片,21×27cm,1870 年代,戏

洛伦佐·费斯勒,中国戏曲(3 张),蛋白照片,21×27cm,1870 年代,戏

F·舍恩克,福州两女子,蛋白照片,20×26cm,1880 年代,Laura H

山本赞七郎,满族妇人与儿童合影,蛋白照片,20×26cm ,1900 年代,影易

山本赞七郎,西南角楼,蛋白照片,20×26cm ,1900 年代,影易时代收藏

山本赞七郎,大清门全景,蛋白照片,21.5×27cm ,1904—1905 年,

山本赞七郎,骆驼队,蛋白照片,20×26cm ,1900 年代,影易时代收藏

山本赞七郎,西什库教堂,蛋白照片,20×26cm ,1900 年代,影易时代收

方苏雅,云南府厘金局局长夫人,蛋白照片,27×21cm,1890 年代,影易时代

萨缪尔·伯尔尼,藏人合影(2 张),蛋白照片,20×26cm ,1904 年,L

萨缪尔·伯尔尼,藏人合影(2 张),蛋白照片,20×26cm ,1904 年,L

佚名,四川法国传教士,蛋白照片,12×10 cm,1890 年代,影易时代收藏

佚名,四川法国传教士,蛋白照片,12×10 cm,1890 年代,影易时代收藏

佚名,四川法国传教士,蛋白照片,12×10 cm,1890 年代,影易时代收藏

佚名,四川法国传教士,蛋白照片,12×10 cm,1890 年代,影易时代收藏

罗多·扬,广州花塔,蛋白照片 色纸工艺,9×18cm,1901 年,影易时代收藏

詹姆斯· 利卡尔顿, 立体镜中的中国(100 张), 明胶银盐, 9×18cm,

H.C. 怀特,上海(4 张),蛋白照片,9×9cm,1900 年代,Laura

H.C. 怀特,上海(4 张),蛋白照片,9×9cm,1900 年代,Laura

H.C. 怀特,上海(4 张),蛋白照片,9×9cm,1900 年代,Laura

H.C. 怀特,上海(4 张),蛋白照片,9×9cm,1900 年代,Laura

阿尔贝·杜帖特等,北京风景(4 张),玻璃底片,4×10cm,1900 年代,刘

阿尔贝·杜帖特等,北京风景(4 张),玻璃底片,4×10cm,1900 年代,刘

阿尔贝·杜帖特等,北京风景(4 张),玻璃底片,4×10cm,1900 年代,刘

阿尔贝·杜帖特等,北京风景(4 张),玻璃底片,4×10cm,1900 年代,刘

阿尔伯特·阿马德,重庆,蛋白照片,10×17cm,1888 年,影易时代 收藏

亨利·坎米奇,上海外滩英租界,蛋白照片,8x20cm,1869,Laura Hu

《远东》杂志,苏州北寺塔,蛋白照片,13×19cm ,1870 年代, Laur

《远东》杂志 ,喜马拉雅山,蛋白照片,13×19cm ,1870 年代, Lau

威廉·埃德加·盖洛,扬子江上的风景(3 张),火棉胶印相,12×16.5cm,1

苏黎世石印公司,颐和园风景(4 张),彩色石印法,16.5×22.5cm,190

阿芳(华芳照相馆),广西梧州(三联张),蛋白照片,20×78cm ,1870 年

阿芳(华芳照相馆),广州全景(二联张),蛋白照片,20×52cm ,1870 年

阿 芳( 华 芳 照 相 馆), 广 州 官 员 坐 像, 蛋 白 照 片, 2

阿芳(华芳照相馆),人力轿子,蛋白照片,21×26cm ,1870 年代,Lau

阿芳(华芳照相馆),潘家花园内景,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,刘

阿芳(华芳照相馆),澳门大三巴牌坊,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,

阿芳(华芳照相馆),广州漱珠桥,蛋白照片,20×26cm,1870 年代,Lau

阿芳(华芳照相馆),广州街景,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,影易时

阿芳(华芳照相馆),广州桨栏街,蛋白照片,20×26cm ,1870 年代,La

香港缤伦照相馆,清末两妇女与儿童合影,蛋白照片,27×21cm,1870 年代,

雅真照相馆,远望广州石室圣心大教堂,蛋白照片 手工上色,21×26cm,1870

雅真照相馆,广州天平街,蛋白照片,21×27cm,1870 年代,影易时代收藏

雅真照相馆,赛龙舟,蛋白照片,21×27cm,1870 年代,刘远摄影文化基金收

雅真照相馆,广州贡院,蛋白照片,21×27cm,1870 年代,刘远摄影文化基金

同 兴 照 相 馆, 福 州 鼓 岭 和 涌 泉 寺, 蛋 白 照 片,21×2

同兴照相馆,福州鼓山涌泉寺放生池,蛋白照片,21×27cm,1870 年代, L

同兴照相馆,福州峡谷入口,蛋白照片,21×27cm,1870 年代,Laura

同兴照相馆,福州永福河,蛋白照片,21×27cm,1870 年代,Laura H

瑞生 & 宜芳照相馆,厦门鼓浪屿全景(四联张),蛋白照片,94.5×17cm,1

公泰照相馆,清末上海外滩,蛋白照片,20×26cm,1890 年代,影易时代收藏

宝记照相馆,武汉黄鹤楼,蛋白照片,21×27cm,1888 年,Laura Hu

宜昌照相馆,杭州西桥,蛋白照片,6×10cm,1860 年代,Laura Hua

宜昌照相馆,香港,蛋白照片,6×10cm,1860 年代,Laura Huang

耀华照相馆,三峡,蛋白照片,21×27cm,1890 年代,Laura Huan

耀华照相馆,公堂审判,蛋白照片,21×27cm,1890 年代,影易时代收藏

丽华照相馆,上海街景,蛋白照片,20×26cm,1900 年代,Laura Hu

托马斯·阿罗姆,《大清帝国的风景建筑和民俗》2 本,版画,28.4×22.5cm

约翰·汤姆逊,《中国与中国人影像》(2 册),古籍善本 照相制版,35.5×48

陈万里,瓷器之美,银盐纸基,14.5×20.5cm,1925 年,陈申收藏

陈万里,桥,银盐纸基,25×31cm,1930 年代,雨人收藏

刘半农,郊外,银盐纸基,29.5×19.5cm,1927 年,陈申收藏

刘半农,树影,银盐纸基,43×27cm,1930 年代,雨人收藏

老焱若,伊索寓言,银盐纸基,24×20.5cm,1927 年,陈申收藏

吴缉熙,日之夕矣,银盐纸基,25×12.5cm,1927 年, 陈申收藏

吴郁周,利器,银盐纸基,28.5×21.5cm,1928 年,陈申收藏

吴郁周,秋之水边,银盐纸基,33.5×20.5cm,1926 年,陈申 收藏

钱景华,鸟,银盐纸基,30×20cm,1930 年代,私人藏家收藏

郭学群,镜花,银盐纸基,24.8×20cm,1927 年,陈申收藏

郭学群,看云起,银盐纸基,31.5×16cm,1927 年,陈申收藏

郭学群,闲,银盐纸基,28.5×22.5cm,1926 年,陈申收藏

孙仲宽,小戏人,银盐纸基,19×12cm,1927 年,陈申收藏

孙仲宽,松,银盐纸基,31.5×20cm,1927 年,陈申收藏

汪孟舒,竹窗倩影,银盐纸基,31.5×21cm,1927 年,陈申收藏

王梅庄,天宁寺塔,银盐纸基,21×10cm,1927 年,陈申收藏

郑颖孙,读碑,银盐纸基,26×19.5cm,1927 年,陈申收藏

程知耻,黄山,银盐纸基,24×17.5cm,1930 年代,私人藏家收藏

丁悚,人体,银盐纸基,23.5×29.5cm,1930 年代,私人藏家收藏

郎静山,喜上眉梢,银盐纸基,29×24cm,1940 年代拍摄,1970 年代制

郎静山,狮子,银盐纸基,20.6×31.5cm,1930 年代,泰康保险 集团收

郎静山,愿作鸳鸯不羡仙,银盐纸基,22.8×27.6cm,1920 年代,泰康保

郎静山,晓汲清江,银盐纸基,24×16cm,1934 年,雨人收藏

张印泉,力挽狂澜,银盐纸基,14.4×19.9cm,1930 年代,泰康保险集团

张 印 泉,hard work, 银 盐 纸 基,34.5×24cm, 1930

张印泉,No.88,银盐纸基,14×18.5cm,1930 年代,泰康保险集团收

穆一龙,帆影(2 张),银盐纸基,23×18cm,1930 年代,雨人收藏

朱有方,海夜光明,银盐纸基,24.5×30cm,1943 年,雨人收藏

华晋衡,抢球,银盐纸基,28.5×26cm,1940 年代,雨人收藏

郭锡麒,渔,银盐纸基,30×25.5cm,1935 年, 泰康保险集团收藏

郭锡麒,河边,银盐纸基,20×31cm,1930 年代,私人藏家收藏

刘旭沧,静物之一,银盐纸基,23.5×18.5cm,1930 年代,私人藏家收藏

刘旭沧,静物之二,银盐纸基,23.5×18.6cm,1930 年代,私人藏家收藏

刘旭沧,荒凉满眼春光初到瘦西湖,银盐纸基,26×38.5cm,1936 年,雨人

刘旭沧,荒凉满眼春光初到瘦西湖,银盐纸基,26×38.6cm,1937 年,雨人

舒新城,江畔,银盐纸基,24×19cm,1930 年代,私人藏家收藏

林泽苍,迎客松,银盐纸基,19.5x27.5cm,1930 年代,私人藏家收藏

卢施福,黄山莲花岭晚霞,银盐纸基,手工上色,20×28cm,1933 年,雨人收

卢施福,船景,银盐纸基,21×26.5cm,1930 年代,私人藏家收藏

卢施福,广西地区风光摄影相册(15 张),银盐纸基,最大:12.5×17.5cm

金石声,静,银盐纸基,21×30cm,1934 年, 金华收藏

金石声,五亭桥,银盐纸基,23×29.5cm,1935 年, 金华收藏

金石声,剪影,银盐纸基,22.5×30cm1934 年, 金华收藏

金石声,光与影,银盐纸基,31.5×21cm,1940 年代金华收藏

金石声,红外线下的江南农村,银盐纸基,22.5×23cm,1935 年, 金华收

金石声,秋郊行旅,银盐纸基,19×30cm,1932 年,金华收藏

骆伯年,汲瓮,银盐纸基,29.5×20cm,1930—1940 年代,金酉鸣收藏

骆伯年,齿轮,银盐纸基,17.7×29.5cm,1930—1940 年代,金酉鸣

骆伯年,花,银盐纸基,29.5×20.7cm,1930—1940 年代, 金酉鸣

骆伯年,变换之一,银盐纸基,23.5×24.5cm,1930—1940 年代,金

吴中行,渔船,银盐纸基,23.5×19cm,1930 年代,私人藏家收藏

吴中行,如影随形,银盐纸基,19.5×27cm,1930 年代,影易时代收藏

邵度,斜阳,银盐纸基,29.7×23.5cm,1937 年,出版:民国《飞鹰》杂

邵度,耕耘,银盐纸基,16.9×16.5cm,1937 年,邵大浪收藏

邵度,云横九山家在望,银盐纸基,19×17.3cm,1931 年,邵大浪收藏

徐德先,双影,银盐纸基,24×18cm,1930 年代,雨人收藏

聂光地,山,银盐纸基,18×25cm,1930 年代,私人藏家收藏

方文怀,更上一层楼,银盐纸基,23.5×18.5cm,1930 年代,私人藏家收

张善孖,荣枯松,银盐纸基,29.5×18cm,1930 年代,私人藏家收藏

程十发,黄山,银盐纸基,43×27cm,1930 年代, 雨人收藏

刘谨如,通融,银盐纸基,40×30cm,1930 年代,雨人收藏

朱仁葆,江畔,银盐纸基,40×30cm,1930 年代,雨人收藏

吴寅伯,湖面,银盐纸基,48×30cm,1930 年代,雨人收藏

卢馥,云天树影,银盐纸基,35.5×27cm,1930 年代,泰康保险集团收藏

简庆福,瀑布,银盐纸基,41×31cm,1940 年代,雨人收藏

广州艳芳照相馆,鲁迅、蒋径三、许广平合影,银盐纸基,57×42cm,1927 年

武昌光华照相馆,吴稚晖肖像,银盐纸基,29×20cm,1930 年,泰康保险集团

上海王开照相馆,关紫兰肖像照,银盐纸基,14×9cm,1930 年代,泰康保险集

杭州英华照相馆,浙江杭州西湖全景相册(48 张 ),火棉胶相纸印相,13.5×1

杭州活佛照相馆,浙江西湖景相册(50 张),照相制版,15×20.5cm,191

阿东照相馆,驼队,银盐纸基 手工上色,23×39cm,1930 年代,影易时代收

阿东照相馆,长城,银盐纸基 手工上色,23×39cm,1930 年代,影易时代收

矮克发,矮克发广告相册(14 张),银盐纸基,8.6×13cm,1930 年代,

矮克发,矮克发广告相册(14 张),银盐纸基,8.6×13cm,1930 年代,

矮克发,矮克发广告相册(14 张),银盐纸基,8.6×13cm,1930 年代,

赫达·莫里逊,华山,银盐纸基,20×18.5cm,1938—1946 年,云志艺

赫达·莫里逊,华山,银盐纸基,22.5×17.5cm,1938—1946 年,

赫达·莫里逊,北京,银盐纸基,15×11cm,1938—1946 年,云志艺术馆

赫达·莫里逊,北京,银盐纸基,15×11cm,1938—1946 年,云志艺术馆

嘉华露,美在其中(4 张),银盐纸基,最小 22×31cm,最大 29.5×42

嘉华露,美在其中(4 张),银盐纸基,最小 22×31cm,最大 29.5×42

嘉华露,美在其中(4 张),银盐纸基,最小 22×31cm,最大 29.5×42

嘉华露,美在其中(4 张),银盐纸基,最小 22×31cm,最大 29.5×42

约翰·詹布鲁恩,北京风景长卷(4 张),艺术微喷,44×110cm,1930 年

约翰·詹布鲁恩,北京风景长卷(4 张),艺术微喷,44×110cm,1930 年

约翰·詹布鲁恩,北京风景长卷(4 张),艺术微喷,44×110cm,1930 年

约翰·詹布鲁恩,北京风景长卷(4 张),艺术微喷,44×110cm,1930 年

怀特·约翰纳斯·沃特基,北京(2 张),银盐纸基,30×22cm,1930 年代

怀特·约翰纳斯·沃特基,北京(2 张),银盐纸基,30×22cm,1930 年代

悉尼·格林伯格,美军 164 通讯部队影集(38 张),银盐纸基,12×9cm,

悉尼·格林伯格,美军 164 通讯部队影集(38 张),银盐纸基,12×9cm,

悉尼·格林伯格,美军 164 通讯部队影集(38 张),银盐纸基,12×9cm,

悉尼·格林伯格,美军 164 通讯部队影集(38 张),银盐纸基,12×9cm,

方大曾,河北(三张),银盐纸基,30.5×25.5cm,1935 年,陈申收藏

方大曾,河北(三张),银盐纸基,30.5×25.5cm,1935 年,陈申收藏

方大曾,河北(三张),银盐纸基,30.5×25.5cm,1935 年,陈申收藏

方大曾,绥远四子王旗,银盐纸基,30.5×25.5cm,1935 年,陈申收藏

蔡俊三,稻田,银盐纸基,32×24m,1938 年,陈申收藏

蔡俊三,麦浪,银盐纸基,39×29cm,1938 年,陈申收藏

张祖道,天桥(7 张),银盐纸基,15.5×12.5cm,1947 年,陈申收藏

张祖道,天桥(7 张),银盐纸基,15.5×12.5cm,1947 年,陈申收藏

张祖道,天桥(7 张),银盐纸基,15.5×12.5cm,1947 年,陈申收藏

张祖道,天桥(7 张),银盐纸基,15.5×12.5cm,1947 年,陈申收藏

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

张祖道文献(含张祖道简历 2 张、致陈申信札 2 张、信封 1 枚、照片 5 张

吴印咸,饱餐,银盐纸基,18.5×29cm,1930 年代,私人藏家收藏

山 根 倬 三,《 长 江 大 观 》, 古 籍 善 本,26×38cm,191

唐 纳 德· 曼 尼,《 北 京 美 观》, 古 籍 善 本,39×30cm,1

恩斯特·柏石曼,《中国建筑与景观》,古籍善本,31×24cm,1923 年,影易

伊东忠太,《北京城建筑》, 古籍善本, 30×38cm,1925 年,影易时代收

赫伯特·C· 怀特,《燕京胜迹》, 古籍善本, 42×32cm,1927 年,影

汉茨·冯·佩克哈默,《百美影》,古籍善本, 27×20cm,1928 年,影易时

汉茨·冯·佩克哈默,《北京美观》,古籍善本, 30×23cm,1928 年,影易

别 发 书 局,《 三 峡 》, 古 籍 善 本, 27×20cm,1930 年

爱伦· 凯特琳,《了解北京》, 古籍善本, 38×27cm,1934 年,影易时

关野贞 竹岛卓一,《热河》(4 册),古籍善本, 45×36cm,1934—19

冯国英,《中国》,古籍善本,31×24cm,1943 年, 影易时代收藏

塞西尔·比顿,《远东》,古籍善本 20×14cm, 1943 年,影易时代收藏

塞 西 尔· 比 顿,《 中 国 相 册》, 古 籍 善 本, 20×14cm,

喜仁龙,《中国园林》(上下卷),古籍善本, 31×25cm,1948—1950

亨利·卡蒂埃 - 布列松,《从旧中国到新中国》, 古 籍 善 本,28×24cm

欧 阳 慧 锵,《 摄 影 指 南》 初 版, 古 籍 善 本, 21.5×14

《北平光社年鉴》( 上、下集), 古籍善本, 27×20cm,1928—1929

甘乃光,《美术摄影大纲》, 古籍善本, 21×15.5cm,1931 年,雨人收

郎静山,《静山摄影集》,古籍善本,26×19cm, 1929 年,雨人收藏

舒新城,《西湖百景》,古籍善本,17×25cm, 1929 年,影易时代收藏

郭锡麒,《南京影集》,古籍善本 25.5×18.5cm, 1933 年,牛婕收藏

刘体志,《美影集》, 古籍善本,25.5×20cm, 1934 年,雨人收藏

良 友 图 书 公 司,《 中 华 景 象》, 古 籍 善 本, 33×23cm

赵君豪编,《东南揽胜》,古籍善本 36.5×26.5cm, 1935 年,雨人收

邵元冲,《西北揽胜》,古籍善本 26.5×19cm, 1936 年,雨人收藏

陈传霖 / 卢施福,《陈卢影集》, 古籍善本, 26.5×19cm,1936 年

赵君豪编,《西南揽胜》,古籍善本 26.5×19cm, 1939 年,雨人收藏

《中华摄影杂志》创刊号,古籍善本 26×19cm, 1931 年,雨人收藏

上海益生昌材料行,《长虹第一次读者影展选集》, 古籍善本,19×13cm,193

天鹏艺术会,《天鹏画报精华汇刊》第一卷,古籍善本, 19×27cm,1927 年

上海冠龙照相材料行,《飞鹰》(18 册), 古籍善本, 26×19cm,1936

林泽苍编,民国版《中国摄影》杂志(24 册),古 籍善本,19×13.5cm,1

好友艺术社,《好友佳作集》, 古籍善本 26×19cm, 1931 年代,雨人收

沙飞,山西五台妇女送弹药,银盐纸基,11.5×14.5cm,1939 年,王雁收

沙飞,夺堡英雄高成功,银盐纸基,11.5×14.5cm,1940 年,王雁收藏

沙飞,人民武装自卫队,银盐纸基,11.5×14.5cm,1940 年,王雁收藏

沙飞,欢送日俘,银盐纸基,11×16cm,王雁收藏

吴印咸,转战陕北,彩色转印,40×50cm,1947 年,私人藏家收藏

吴印咸,白求恩大夫,银盐纸基,100×70cm,1939 年,梦周文教基金会收藏

石少华,埋地雷,河北,艺术微喷,51×61cm,1943 年,私人藏家收藏

石少华,八路军游击队员从地道转入房上战斗工事,冀中,艺术微喷,51×61 cm,

徐肖冰,胜利的曙光,银盐纸基,61×51cm,1940 年,影易时代收藏

徐肖冰,哨兵,银盐纸基,61×51cm,1940 年,影易时代收藏

侯波,毛泽东在莫斯科大学,银盐纸基,61×51cm,1957 年,影易时代收藏

侯波,毛泽东在北戴河,银盐纸基,61×51cm,1954 年,影易时代收藏

孟昭瑞,全世界无产者联合起来,艺术微喷,86×57cm,1970 年,陈洁伟 收

孟昭瑞,人民大会堂北侧西边,艺术微喷,90×91cm,1970 年,陈洁伟收 藏

钱嗣杰,毛主席畅游长江,明胶银盐,45×59cm,1966 年,周志强收藏

牛嵩林,毛主席在张玉凤陪同下出席庆祝大会,银盐纸基,61×51cm,1969 年

牛嵩林,毛主席接见红卫兵,银盐纸基,51×61cm,1966 年,影易时代收藏

吕厚民,毛主席在庐山,彩色转印,50×40cm,1961 年,私人藏家收藏

李进,世界人民心中最红最红的红太阳毛主席,银盐纸基,28×25cm,1961 年

蒋铎,《见证》1—红太阳,银盐纸基,51×61cm,1966 年,影易时代收藏

蒋铎,《见证》2—出发,银盐纸基,61×51cm,1966 年,影易时代收藏

蒋铎,《见证》3—头等大事,银盐纸基,61×51cm,1966 年,影易时代收藏

袁毅平,东方红,彩色放大,68×91cm,1961 年,许昭德收藏

翁乃强,知识青年到北大荒之一,艺术微喷,64×91cm,1968 年,影易时代收

张祖道,江村纪事—江南水乡的龙骨水车,银盐纸基,51×61cm,1957 年,徐

张祖道,北京早点铺,银盐纸基,51×61cm,1953 年,影易时代收藏

陈宗烈,朗生互助组,明胶银盐,51×61cm,1963 年,影易时代收藏

魏德忠,凌空除险,艺术微喷,61×51cm,1960 年代

鲍乃镛,四五运动纪实摄影集(4 本),明胶银盐,尺寸不一,1976 年,鲍惟收藏

鲍乃镛,四五运动纪实摄影集(4 本),明胶银盐,尺寸不一,1976 年,鲍惟收藏

金伯宏,5.1.2.3.4 超生,艺术微喷,40.6×50.8cm,1975 年

朱宪民,劳动课,艺术微喷,100×120cm,1968 年,陆建平收藏

侯登科,麦客 ,明胶银盐,20×26cm,1993 年,影易时代收藏

王文澜,窥孔,银盐纸基,51×61cm,1991 年,Laura Huang 收

刘世昭,空谷号子,艺术微喷,61×91cm ,1992 年

安哥,大龄青年集体婚礼,银盐纸基,51×61cm,1983 年

胡武功,新郎 陕西商洛,银盐纸基,51×61cm,1985 年

于德水,大河万岁,艺术微喷,110×310cm,1985 年,全视影像画廊提供

吴家林,斗鸡,银盐纸基,51×61cm,2004 年

解海龙,山西省静乐县神峪沟乡南岩头村全校师生,银盐纸基,51×61cm,1992

林永惠,东北人,银盐纸基,51×61cm,1992 年,影易时代收藏

于全兴,贫困母亲 - 吴永香 ,银盐纸基,51×61cm, 2001 年,影易时

于全兴,贫困母亲 - 顾彩莲,银盐纸基,51×61cm, 2001 年,影易时代

于全兴,贫困母亲 - 李高能,银盐纸基,51×61cm, 2001 年,影易时代

于 全 兴, 贫 困 母 亲 - 阿 力 么 此 各, 银 盐 纸 基, 51×

王福春,火车上的中国人,银盐纸基,61×51cm,1994 年

赵铁林,她们—阿 V 和她的男朋友,艺术微喷,51×61cm,1998 年,影易

张新民,十平方米十户人家,银盐纸基,40.6×50.8cm,1997 年

张新民,深圳 8·10 股潮 ,银盐纸基,40.6×50.8cm,1992 年

袁冬平,精神病院之一 ,银盐纸基,51×61cm,1989 年,影易时代收藏

陆元敏,老洋房里的上海人(4 张),银盐纸基,27.5×40cm,1990 年代

陆元敏,老洋房里的上海人(4 张),银盐纸基,27.5×40cm,1990 年代

陆元敏,老洋房里的上海人(4 张),银盐纸基,27.5×40cm,1990 年代

陆元敏,老洋房里的上海人(4 张),银盐纸基,27.5×40cm,1990 年代

李前光,两条道,明胶银盐,20×26cm,1992 年,影易时代收藏

陈锦,茶铺茶客 黄龙溪,艺术微喷,40×50cm,1992 年

曾璜, “计划生育国策”系列,艺术微喷,50×75cm ,1997 年

杨延康, 抱鸽子的女尼,四川,银盐纸基,61×51cm,2006 年

肖全,“向前、向前”滚滚车流,艺术微喷,70×100cm,1994 年

吕楠,西藏农民的日常生活 ,银盐纸基,27.1×40.6cm,1999 年,蜂巢

吕楠,被遗忘的人,银盐纸基,27.1×40.6cm,1990 年,蜂巢当代艺术中

晋永权,移民船上的移民 ,银盐纸基,20×25cm,2000 年

晋永权,傩,银盐纸基,20×25cm,2000 年

贾国荣,中国体操冠军争夺赛,艺术微喷,23.5×32.5cm,2002 年

李楠,练杂技的孩子 ,艺术微喷,51×61cm,1995 年

傅拥军,西湖边上一棵树 ,艺术微喷,54×80cm,2004—2008 年

姜健 ,“主人”系列(2 张),艺术微喷 哈内姆勒 Photo Rag®Meta

姜健 ,“主人”系列(2 张),艺术微喷 哈内姆勒 Photo Rag®Meta

刘铮,国人系列,银盐纸基,61×51cm,1995—1999 年

严明,大国志—抽沙机上,银盐纸基,51×61cm,2009 年,杨岳收藏

严明,大国志—长江中的垂钓者 ,银盐纸基,51×61cm,2009 年, 影易时

付羽,天水,银盐纸基,26.5×34.5cm,2006 年

付羽,平山,银盐纸基,26.5×34.5cm,2003 年

郑景康,老画家齐白石,黑白正片,9×6cm,1957 年,影易时代收藏

李江树,画家石鲁 ,明胶银盐,61×51cm,1977 年

姚经才,憧憬,银盐纸基,40.5×30cm ,1983 年,影易时代收藏

陈复礼,搏斗,艺术微喷,57×42cm,1967 年,雨人收藏

张照堂,在与不在 / 新竹五指山 ,银盐纸基,51×61cm,1962 年,陆建

张照堂,不在与在 / 台湾 ,银盐纸基,51×61cm,1962 年,陆建平收藏

王志平,无题 ,银盐纸基,46×60cm ,1980 年代,影易时代收藏

王苗,笼里笼外,银盐纸基,20×25cm,1974 年

李英杰,稻子与稗子 ,艺术微喷,40.7×56cm,1976 年

鲍昆 凌飞 李川,国魂,彩色冲印,18.5×12.5cm,1981 年,影易时代

李世雄,灿烂的宁静 ,艺术微喷,64.8×91.4cm,1985 年

陈勇鹏,纪念碑 ,艺术微喷,160×76cm ,1987 年

徐勇,草厂胡同 ,艺术微喷,60×80cm,1989 年

徐勇,前井胡同,艺术微喷,60×80cm,1989 年

于云天,金山岭长城,艺术微喷,48.8×150cm,1997 年

王彤,墙上的 MAO,银盐纸基,手工上色,100×66cm,1997 年

冯建国,盛装的妇女,普兰,西藏阿里 ,银盐纸基,70×90cm,2003 年,影

王达军,道 001 号 - 重庆市綦江区石角镇白云村白云观,艺术微喷,140×2

蔡东东,床,艺术微喷,134×170cm,2011 年

蔡东东,给予,艺术微喷,134×186cm,2010 年

苍鑫,007_“交流”系列 IV 天坛,艺术微喷,85×85cm,2000 年

苍鑫,54—19“交流”系列 II,艺术微喷,105×95cm,1999 年

陈维,被包裹的雕像,收藏级喷墨打印,187.5×150cm,2015 年,私人藏

陈卫群,静物之二,C-Print,110×240cm,2007 年

陈卫群,静物之三,艺术微喷,150×300cm,2007 年

董文胜,端木书台,收藏级艺术微喷,91.5×71cm,2010 年

董文胜,夏至,收藏级艺术微喷,91.5×71cm,2011 年

韩磊,男子与猴子耳套,艺术微喷,150×120cm,2005 年

韩磊,手持玩偶的少年,艺术微喷,150×120cm,2007 年

高波,“素描肖像”系列(6 张),艺术微喷,111×87cm,1996 年

高波,“素描肖像”系列(6 张),艺术微喷,111×87cm,1996 年

高波,“素描肖像”系列之一—四,艺术微喷,111×87cm,1996 年

高波,“素描肖像”系列之一—四,艺术微喷,111×87cm,1996 年

高波,“素描肖像”系列之一—四,艺术微喷,111×87cm,1996 年

高波,“素描肖像”系列之一—四,艺术微喷,111×87cm,1996 年

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

何云昌,一根肋骨(图像,一组 6 张 ; video),艺术微喷;video,4

胡佳艺,达利的胡子,收藏级喷墨打印,木框装裱,尺寸不等(17 件),2017—2

洪浩,我的东西—负部之二,艺术微喷,120×205cm,2008 年

洪浩,我的东西—结算 2007,艺术微喷,120×216cm,2008 年

胡尹萍,身份, C-print,尺寸不等,2012—2019 年

蒋志,0.7% 的盐,艺术微喷,51.8×91.6 cm,2009 年

刘勃鳞,Stand in Front of Independence,收藏级颜料

刘勃鳞,Paint Bukets,收藏级颜料打印,150×112.5cm,201

刘成瑞,刮子移土,2008,行为现场,艺术微喷,120×88cm

刘成瑞,一轮红日,2015,行为现场(8 月 6 日- 8 月 28 日),收藏

刘成瑞,一轮红日,2015,行为现场(8 月 6 日- 8 月 28 日),收藏

马良,草船借箭之二,艺术微喷,100×85cm,2005 年

马良,棉花糖上的日子之四,艺术微喷,100×70cm,2006 年

马六明,“芬 - 马六明” 系列一,艺术微喷,150×100cm,1993 年

缪晓春,电话亭,激光冲印柯达专业相纸,120×120cm,1999 年

缪晓春,庆,激光冲印柯达专业相纸,372×480cm,2004 年

渠岩,信仰空间 - 山西省原平市子干乡西南贾村教堂 ,C-Print,100×1

渠岩,生命空间 - 山西省原平市青年街原民诊所,C-Print, 100×100

邱志杰,纹身 2,艺术微喷,120×90cm,1994 年

邵译农 - 慕辰,家族图谱(局部),艺术微喷, 345×77cm,2000 年

童文敏,放风,数码微喷,180×320cm,2016 年

王川,再聚焦:龙 -1,收藏级艺术微喷,105×70cm,2010 年

王川,再聚焦 X:礼佛,收藏级艺术微喷,105×70cm,2013 年

王劲松,气血图像,艺术微喷,150×361.27cm,2005 年

王劲松,天问,艺术微喷,100×266.25cm,2010 年

王劲松,《天问》画册,手工书,63×29cm,2014 年

米玉明,I am Looking for My Lost Twin Sister

陈雷 × 米玉明, 所有的背影都是背影, 综合材料, 120×160cm,201

王久良,“垃圾围城”系列,彩色放大,80×160cm,2008—2011 年

王久良,“垃圾围城”系列,彩色放大,80×160cm,2008—2011 年

王宁德, 有形之光 - 水纹 No.28, 蜂窝铝板 亚克力和透明灯箱片,111

肖鲁,对话(装置 / 行为),艺术微喷,98×68cm,1989 年,“温普林中

王庆松,跟我学,彩色放大,95×215cm,2003 年

王庆松,老栗夜宴图 ,彩色放大,30×240cm,2000 年

邢丹文,“都市演绎”系列 14 ,彩色冲印,215×170cm,2006 年,“

邢丹文,“都市演绎”系列 2,彩色冲印,220×170cm,2006 年,“博而

张大力,拆 - 磁器口,拆 - 平安大道,手工银盐相纸,100×150cm,19

姚璐,行春古渡图,艺术微喷,118×118cm,2005 年,孙卫星收藏

姚璐,城春揽胜图,艺术微喷,118×118cm,2005 年,孙卫星收

姚璐,松岩观瀑图 ,艺术微喷,118×118cm,2005 年,孙卫星收藏

姚璐,溪山秋霭图,艺术微喷,118×118cm,2005 年,孙卫星收藏

周斌,肉虫—市井卷(2 张),艺术微喷,100×200cm,2007 年

周斌,肉虫—市井卷(2 张),艺术微喷,100×200cm,2007 年

周洁,36 天,收藏级喷墨打印,140×210cm,2014 年

朱冥,2008 年 7 月 27 日 14 点 A 号,艺术微喷,120×263

朱冥,2011 年 5 月 28 日 A 号,艺术微喷,100×125cm,20

庄辉,“大合影”系列,艺术微喷,30×300cm,1997 年,常青画廊提供

宋永平,我的父母 -6,艺术微喷,100×70cmx8 张,1997—2001

Desmaisons Studio, Paris Emperor and Em